El narrador de Scalabritney es un joven estudiante que cumple con los estándares del universitario en las grandes ciudades: un departamento compartido, amigos, encuentros sexuales, fragilidad laboral. Pero su vida privada es, mucho antes que el dominio de lo concreto, la incontenible producción de fantasías que sostienen su discurso interior. Y es en torno a esta dicotomía entre lo real y lo imaginario, a la tensión entre lo experimentado y la ilusión, que Martín Zícari va edificando una prosa sostenida en la oralidad y el desparpajo.

El resultado de esta operación es una obra que avanza a los saltos entre un estilo de baile basado en la animalidad cuadrúpeda y el sarcasmo sobre la jerga académica; entre una película de terror hipotética y una antropología libidinal sobre los motoqueros de Buenos Aires; entre el arte contemporáneo y las variaciones sobre los resultados de una carta astral.

En Scalabritney, la imaginación puede ser leída entonces como una vía de escape, pero el resultado de esa evasión es una nueva morfología de la subjetividad: más rica, más festiva y, posiblemente, más profunda.