Un libro sobre los cielos nublados en el cine parece, en principio, un capricho innecesario. ¿Cuál sería el sentido de reunir varios textos sin ninguna preocupación teórica o histórica común, solo conectados por la presencia, a veces más obvia y otras más críptica, de los cielos grises, plomizos, y los anticipos de tormenta? La primera razón es que no hay razón: la investigación y la rigurosidad analítica no tienen por qué ser los únicos modos de acercarse a la reflexión cinematográfica; desde Taipei (el sitio web, la editorial y todo proyecto futuro englobado bajo ese nombre) apostamos por una crítica diversa, abierta, que aporte insumos para el conocimiento pero también amplíe las poéticas posibles. Por otra parte, poner en diálogo diferentes películas, cineastas, géneros o movimientos a partir de elementos en apariencia externos o laterales, no necesariamente centrales para sus temas o estéticas, puede generar puntos de vista novedosos para comprender cómo esas películas construyen un imaginario particular, se referencian con obras previas y, en algunos casos, impactan en el futuro.