Los poemas de El Cuerpo –así como los de La vista y Lo intacto, libros anteriores de Masin– derivan de películas. Pero son cinematográficos no por depender de la imagen en sí, sino por habitar una narrativa ya contada, una historia cuyo final ya conocemos, y hacer de ella algo intensamente nuevo. Por respirar, se puede decir, dentro de un cuerpo ajeno que se vuelve propio también. Con ternura y ferocidad, y con la empatía –eléctrica y radical– que la caracteriza, Masin nos recuerda que el gran milagro de vivir sería poder decir –decirnos– aunque la trama / esté llena de dolor, ni vos ni yo / cambiaríamos nada.